电子音乐和电声音乐技术应用及艺术创作在国内起步较晚，上世纪七十年代中期之前，计算机应用技术还没有延伸到音乐领域。所以，电子音乐和电声音乐是在七十年代末、八十年代初、中期才开始起步。经过近四十年的发展，电子音乐和电声音乐在技术上已经日趋完善，在艺术创作上也逐步形成自己的风格和特点，并取得了丰硕成果。

本文主要是对电子音乐和电声音乐各自的特点、发展过程、存在的问题及发展前景进行对比分析，从而有助于人们对二者能有全面的了解，并对其未来发展能有初步判断和理性认识。

一、电子音乐、电声音乐简述。

1.基本含义

电子音乐是指运用计算机技术、数字音频技术、作曲技术创作和制作的音乐。它体现出一种全新的思维方法，极大拓宽了音乐创作的路径，给人们带来了新鲜的体验和感受。同时，网络的发展也在不断推动电子音乐的创新，网络平台的作用也使更多的人们对电子音乐产生了浓厚的兴趣。

电声音乐是指由通电乐器演奏的音乐。主要乐器由电吉他、电钢琴、电子鼓、电贝司组成。有时还可以把其它传统乐器改造为通电乐器。如，把小提琴、萨克斯等乐器通电后，使其音量和音质发生变化而成为电声乐器。

电声音乐主要以演奏流行、爵士、摇滚等风格的乐曲为主。因其金属般的音色和强烈的节奏，嬉皮士表演风格和豪放自由的演唱方式深受年轻人喜爱，顺应了当代青年人的审美观念和心理需求，所以，电声音乐有着庞大的爱好群体，并且呈现出不断发展壮大的趋势。

2.表现特征

电子音乐和电声音乐的表现特征不同。电子音乐给人们带来的是一种幻觉、太空、神奇、虚无缥渺的感受和体验。它的音色丰富而变幻莫测，几乎可把任何声音材料都作为音乐的表现元素，再利用合成器、效果器来制作出具有表现意义的音色。在音乐语言的组织和表达方面，突破了传统音乐的规律和法则，更接近于现代音乐的思维和表现方式。电子音乐需要借助音频设备，如，合成器、音序器、效果器、调音台、录音机、音箱等设备来完成作品，而不再使用传统乐器和乐队。它可以是在音乐厅现场表演，也可以是录音棚制作合成。

电声音乐的音色穿透力极强，犹如发出光亮的金属声，再加上高分贝、大音量，能产生强烈的震撼效果。特别适合于在大型广场、体育场馆表演，也更适合于和观众进行现场互动来活跃气氛。

3.传播方式

电子音乐虽然可以在音乐厅现场演出，但是，由于其表演可看性较差，所以，主要还是以在录音棚完成制作后，再在各种媒体和载体上播放为多见。

电声音乐的传播方式也分两种，一种是“线上”，一种是“线下”。“线上”是指通过网格平台依靠粉丝的点击、转载和下载传播。“线下”是指在网络平台之下，由投资方、赞助方、主办方、演出方共同举办大型音乐节或专场音乐会；或是录制成音像制品通过市场渠道发行销售来传播。

4.受众和从业主体

电子音乐受众主体多是专业音乐人士，电子音频工作者、专业教师和电子音乐爱好者等。而创作者也多是作曲理论专业出身，有创作能力和一定的工科基础，以及计算机运用能力的专业人士。

电声音乐的受众主体是流行音乐爱好者、摇滚乐、爵士乐爱好者，以大、中学生、社会青年居多，也有少数音乐专业人士。从业者的出身也多是歌手，吉他手、鼓手、键盘手等，因此，创作和演奏水平参差不齐。其中，音乐专业出身的歌手、乐手为数不多。

二、国内电子、电声音乐的发展回顾。

1.电子音乐

1984年，中央音乐学院举办了首次电子音乐会，演出了谭盾、陈怡等人的作品，它标志着电子音乐正式登场。在之后多年的发展中，有更多的作曲家加入了电子音乐创作队伍，创作了大量优秀作品，有些还荣获了国际性大奖。如，《呤－为低音笛和电子音乐而作的交响音诗》；《太—2 号》（获得法国第21 届布尔热国际电子音乐节作曲大赛第二名）等；这些创作成果充分展示了中国电子音乐的创作实力和水平。

还有一些是尝试与本民族题材紧密结合，并取得成功的作品，如，《脸谱》，就是以京剧为背景，用电子音乐的技法和表现方式，使这一古老的传统艺术焕发出新的生命力。体现了全新的理念，展示了全新的技术，得到了行业内外的高度评价，在探索电子音乐和民族化结合方面做了有益的探索和实践。